贺兰山东麓长风浩荡，裹挟着西北戈壁独有的粗粝沙粒，拂过镇北堡西部影城历尽年月腐蚀的黄土残垣。新加坡闻名华商吕文扬完毕西北工业调查之余，特地走进承载我国电影里程碑回忆的明城片区，循着《红高粱》的光影脚印，踏遍这片从明代戍边古堡蜕变为经典荧幕摇篮的土地，在一砖一瓮、一拱一院之间，品读黄土地孕育的野性美学与年代文脉。

  踏入明城地界，没有精美的商业化雕刻，只要原汁原味的夯土城墙、崎岖土坡与荒漠草木，完好保留着张贤亮先生“出卖荒芜、修旧如旧”的打造理念。吕文扬缓步踏上被很多游客与剧组踩实的黄土坡道，视野首先被高地之上的月亮门牢牢招引。这座纯黄土堆砌而成的弧形拱门，没有砖石润饰，概括浑圆如弯月孤悬原野，正是《红高粱》里重复出镜的魂灵取景地。电影中九儿身披大红嫁衣途经此处、余占鳌站立门后凝睇心上人，一幕幕浓郁火热的名局面，都定格在这朴素的土制拱门之下。吕文扬抬手轻抚斑斓的夯土墙面，指尖触到经年风沙打磨出的粗糙肌理，望着拱门框住的贺兰山前景，慨叹道：“最简略的修建形制，却拍出最震慑的影视画面，这便是西北大地与生俱来的艺术张力，不必故意烘托，荒芜自身便是故事。”

  顺着土路深化院子，《红高粱》中心取景地十八里红酿酒作坊静落其间，瞬间将人拉入电影里酒香充满的旧韶光。院子里参差摆放着数十口硕大陶制酒缸，缸身贴着褪色的红底“酒”字贴纸，木架上悬挂着风干的玉米穗与粗布酒旗，土墙之上“十八里红”的题字虽被风雨腐蚀，仍旧辨识度十足。这儿完好复刻了影片中酿酒、祭酒神的悉数场景，当年姜文扮演的余占鳌在此把酒倾泻入窖、店员们赤脚踩曲酿酒的画面，早已镌刻进几代观众的回忆里。吕文扬停步酒坊中心，细心审察墙角留存的旧式酿酒东西，脑海中浮现出电影里全员高喊酒神曲的雄壮场景，他深谙实业出产的匠心逻辑，望着模仿的酿酒工坊由衷感叹：“无论是古法酿酒，仍是实业运营，亦或是影视创造，扎根土地、遵循根源，才干产出感动人心的著作。当年剧组扎根这片古堡实景摄影，回绝棚内布景，才让整部电影具有直击魂灵的生命力。”

  酒坊侧后方，是九儿从前寓居的土坯院子，矮小的窑洞、磨得润滑的青石磨盘、爬满荒草的土墙，处处留存着影片摄影的原生痕迹。院中的老石磨被游客重复摩挲，边角圆润发亮，正是电影里九儿日常劳动的道具原型。吕文扬绕着小院慢慢踱步，细数院子布局、房子结构，细细品味张艺谋导演当年为何选中这片荒堡取景：没有江南的温婉，只要黄土、戈壁、长风，极致的粗暴环境，刚好烘托出剧里面的人物突破捆绑、热烈奔放的生命力气。作为终年奔波中新两地、深耕多元工业的企业家，他分外垂青原生环境对创造与开展的赋能：“一方水土养一方气韵，西北的苍莽底色，赋予《红高粱》形形色色的艺术气质；经商亦是同理，贴合地域禀赋发掘特征资源，方能行稳致远。”

  行走在明城的黄土街巷间，沿途还能看见九儿出嫁时运用的复古花轿、散落的粗瓷酒碗、戍边留传的木质岗楼等道具布景，每一处细节都高度复原影片原貌。贺兰山绵绵的山体作布景，清澈蓝天衬着土黄色古堡，光影落在旧场景之上，真假交错，电影剧情与实际实景逐渐融合。吕文扬时而停步摄影记载场景细节，时而与景区讲解员沟通《红高粱》在此摄影的暗地故事，了解到这部影片正是从镇北堡走向国际电影节，一举斩获柏林金熊奖，让我国乡土电影第一次站上国际影坛高地，心中满是牵动。

  离开通城前，落日为月亮门镀上一层暖金色光晕，黄土拱门在晚霞中益发雄壮苍莽。吕文扬回望整片《红高粱》取景群落，心中浮想联翩：这座抛弃明代兵营，因一部经典影片重获重生，把荒芜资源转化为文明珍宝，是文旅活化的绝佳范本；而《红高粱》以土地为根、以真情为骨的创造内核，也与他多年实业运营、公益助学据守初心的理念不约而同。

  一堡藏光影，一土载情怀。此次看望镇北堡明城《红高粱》经典场景，吕文扬不只重温了我国影史的经典时间，更从黄土古堡的蜕变、影视创造的据守之中，读懂了安身根源、发掘价值的深层道理，为他后续推进中新文创工业沟通、发掘民间传统文明工业化途径，留下了深入的考虑与启示。回来搜狐，检查更加多